禹鼎志 第十六章 创作(1/2)

张华已经有四十岁出头，但张弗盈看起来不到二十岁，说是父女陈牧野有点相信，说是兄妹，他就将信将疑。

他将工作室联合的意见说了，孙秀上台的事他没说，因为听张弗盈刚刚介绍自己的兄长张华“前工部尚书”，很明显她已经知道。

张弗盈点了点头，说：“合则生，分则死，千古不变的道理，合作共赢才是出路。但不知陈公子关于这合并后的工作室，叫什么名字好？”

她的目光里一扫柔意，而是带着几分挑衅，看陈牧野如何取舍。

陈牧野想了想，说：“我们是魑魅魍魉四小鬼，你们是琵琶琴瑟八大王，不如就叫鬼王如何？跟我们宣讲神鬼精怪的宗旨也相符合。”

周泗明表示反对：“为什么你们魑魅魍魉放在前面？而且叫鬼王，听起来太过凶煞，不好，不好。我反对。”

陈牧野不理他，直直的看着张弗盈。

张弗盈点头：“就叫鬼王吧，我的兄长是魑魅魍魉的人，陈公子也是朗夏的兄长，哪有妹子在兄长前面的道理？鬼王，凶是凶了点，但像是一个开路先锋，我们刚起步，需要这样的名号。”

于是定下来，陈牧野很有点欣赏她的外柔内刚。

“鬼王工作室”的阵容一下子变得空前强大，有大晋朝第一**通今的名士张华，现任国子监祭酒王衍，穿越少年陈牧野，半狐半人的神秘美女张弗盈，前国子监书吏衙门周泗明一帮抄写好手，以及聪明伶俐的小姑娘陈朗夏。

依托“琵琶琴瑟工作室”现有的人马和设备，似乎就可以直接投入工作，但是陈牧野还是觉得规模不够大。

他作为原“魑魅魍魉工作室”的代表，与张弗盈等人进行了商量后，决定先进行技术革新，把之前使用的老祖宗蔡伦传下来的造纸术加以改良，改善纸张质量；随后陈牧野又凭着“毕昇活字印刷术”的概念，反复倒腾试验，居然研制成功了一种简易的活字印刷。虽然比起后来北宋的活字差点意思，比起现代的激光印刷更是小巫见大巫，但是比起西晋时的简陋印刷，已经有云泥之别。

当下又改进了书籍排版技术，抛弃原来的右读竖排，改成新式的左读横排。周泗明等人说这是什么鬼，买书的人会不习惯，陈牧野说《庄子》你们没读过吗，里面有一篇故事，说有一个人要去越国卖鞋子，别人对他说，崩发神经了，越国人都不穿鞋子，那人说，正因为他们不穿鞋子，我的生意才好做！

“阅读是一种习惯，”陈牧野说，“时间一长，人们就会发现左读横排比右读竖排方便，自然就会穿上我们送给他们的这双鞋。”

又改进了书籍装订技术，原来的那些线装太过简陋，被虫子咬蚀或者翻久了就要重新装订，改进后的胶装则耐用长久。

又进行了工作分工，张华做顾问，王衍做后勤，张弗盈和陈牧野负责内容输出，周泗明等人负责按照他们的授意整理成书，陈朗夏则负责运营销售。

请了一大批工人，将店铺后面的三进房屋也盘下来了，作为工厂，工人们就在里面造纸、印刷、排版、装订，最后把成册成册的新书送到前面来。

陈朗夏坐在一个窗口下，外面买书的人将一张纸条和钱从一个口子投进来，纸条上写着要买的书名，陈朗夏就将书从另一个口子递出去。

“鬼王工作室”开足了马力，窗口外买书的人渐渐排成了队·····

《穆天子》《徐偃王》《三皇五帝》《后羿》《山海经》，一本本都成了爆款，一时洛阳纸贵，“鬼王工作室”赚得盆满钵满，令人眼红嫉妒。

“下一本书，我准备写大禹爷。”

坐在舒适的创作间里，古色古香的红木大靠椅上铺着雪白的毯子，前工部尚书之妹、现“鬼王工作室”总裁之一张弗盈，对围坐在一旁的周泗明等人说。

恰好这时陈牧野进来，听见这话，接口道：“好啊，这个点子不错！”说着十分自然地坐在张弗盈对面另一张同款椅子上。

“创作的第一步是构思，”陈牧野说，“这次我建议写成一部长篇小说，说说你的想法。”

“长篇小说”这个概念，让周泗明等人，包括张弗盈一时都有点懵圈。

在元末明初之前，我国所有的小说体制，都是短篇。甚至古人连短篇这个概念也没有，一律称之为“笔记”，意思就是用笔随性记下来。“鬼王工作室”推出的前面那几本书，也是按照张弗盈的理解，虽然比笔记先进了一些，整本书都是写几个人的传闻，但还跟系统性的长篇小说完全不是一码事。

现在陈牧野提出“长篇小说”这个具有压迫性的概念，让张弗盈稍微有点局促。她少有的在椅子上挪动了一下身体，说：“你先说说长篇小说有什么不一样？”

陈牧野说：“长篇小说更看重构思，更看重故事性，要求有头有尾，有起承转合，有波澜起伏，有戏剧冲突，有一定的思想深度。总之，你要建立一块自足的飞地，把自己所有的故事、思索、以及情感全部倾泻在里面，不但要别人被故事深深吸引，还要与



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